一直以来，有类电影总是能够带给观众一种难以言说的震撼力——真实事件改编。因为有时候不需
要虚构的想象与夸张的设计，真情与真实自会触动人心。
比如我之前推荐给大家的《美国田园下的罪恶》《食人狂魔》《牧人与屠夫》，比如我今天要聊的
这部——《地心营救》。
 
影片于今年三月在国内公映，口碑不错，但关注的人不多，算是引进片中比较冷门的一部。
 
原海报与中文海报
首先要说的是，本片的中译名以及中文海报上“最强兄弟团，逃生大作战”这样的宣传语颇具误导性。
如果事先没有了解，很容易让人以为这是一部科幻动作片。而实际上，它是一部历史传记类的剧情片，
改编自曾轰动世界的智利矿难——
2010年8月5日，圣何塞铜矿发生坍塌事故，33名矿工被困在700米深的地下；随后政府介入展开救援，
被困矿工积极自救；最终在事故发生69天后，所有人全部逃出生天。
 
10月13日晚最后一名被困矿工路易斯亚成功升井 （新华社图片）
而以真实事件为依托，便决定了《地心营救》的某种特殊性。因为对于一般虚构类的灾难片来说，“身
处险境中的人能否存活到最后”通常是这类电影中的一个重要悬念。
但在本片中上述悬念不复存在，观众知道人最终是会获救的，知道获救是多方共同努力的结果。
创作者也并没有在影片中刻意添加一些讽刺政府、考验人性的桥段——它更偏重于对事实的还原、对
人物情感的捕捉，更像是一次对“人类生存奇迹”的深情回望。
 
由于是群像电影，涉及人物众多，且地下环境昏暗人的面孔难以辨认，所以电影并没有着急进入主线故
事，而是先通过对矿区之外的日常生活图景的呈现来塑造人物。
片中涉及到的主要人物有——马丽奥，他不仅拥有一个幸福美满的三口之家，在矿上颇有人缘；影片开
始时，他为工友们组织了一场欢乐的趴体。
 
 
亚历克斯，他是个年轻热情的帅小伙，因为妻子怀有身孕马上就要生产，他的父亲屡次劝他不要再在
上工作了，但因为其他工作赚得更少，亚历克斯一直不听。
 
卢乔，他是矿上的工头，也是专门负责安全的技术人员。
 
尤尼，他是矿上有名的“情圣”，妻子与情人经常为了他争风吃醋。
 
马马尼，是新来的玻利维亚人，也是矿上唯一的“外国人”。
 
格斯，在矿上已经干了46年，还有两周就要退休。
 
达里奥，他由自己的姐姐玛丽抚养长大，但姐弟之间的关系不太和睦。
 
电影在塑造这些人物时，始终保持着一种轻松的基调——配乐欢快，画面色彩艳丽，即便生活在社
会最底层，但你在这群矿工脸上找不到任何麻木悲伤或者自怨自艾的神情；就连马上就要下井干活
的时候，大家还一直在为两周后就要退休的格斯鼓掌欢呼。
 
从这里我们就能看出本片的优点之一，即它从始至终都没有以“俯视”的姿态把矿工视为“弱势群体”，
它不靠“卖惨”来撩拨观众的情绪。而往往矿工们表现的越欢乐，观众们也越揪心，因为在上帝视角
的我们知道，这注定是一场充满危险的旅程：
在工人下井之前，经验老道的卢乔就告诉矿上的负责人说“山体结构有危险，应该先检查一下坡道”
 
但负责人毫不在意，先是轻描淡写地跟他说“没问题”，之后更是“警告”他——你的工作不是保证矿工
的安全，而是保证每天可以挖出250吨的矿。
 
是的，对于企业来说，他们更在乎的永远是利益。而卢乔尽管预见到了危险，但为了保住工作他也只
能硬着头皮带领工人们下井。
在矿工们进入地下的时候，导演设计了一个颇具隐喻味道的镜头——随着摄影机的持续后移，洞口渐行
渐远，似乎就在预示着他们即将被长久的黑暗包围。
 
果然，工人们到达矿洞没多久，山体坍塌就突然发生。
 
一时间仿佛整个世界都在摇晃，接着，反应过来的众人跳上车准备逃跑。而由于坍塌是从上往下的，所以
大家只好把车开到地下更深处的避难所。
尽管一路上又经过了诸多惊险——
车一边向前开，后面的岩石一边下落；
 
剧烈的摇晃中有人没第一时间跑上车；
 
但好在矿工们彼此互相帮助，最终，33名矿工全部抵达位于地下700米的避难所。当中有的人受了伤，但更
严重的是，此时出去的路已经被一块巨大岩石完全封死。
而因为企业本来就不在乎工人们的死活，所以所谓的应急设备其实只是装装样子——本该由避难处通往地面
的逃生梯偷工减料只安装到一半；
 
对讲机根本没接电线，只是个摆设；
 
医药箱里也几乎一无所有。
 
也就是说，矿工们没有任何出去的办法，也找不到任何与外界联系的途径。他们能做的便只有等待，而毫无
疑问这种一无所知的等待过程是对人的心理的极大挑战。
正如片中所展现的，因为几天过去依然听不到任何救援的动静，有的人开始崩溃——他们都没装完逃生梯，
你觉得他们会花钱营救我们么？
 
饥饿的人群开始争抢避难所内只够吃三天的食物。
 
毫无疑问，如果情况继续这样下去，他们很快就会饿死。这时，军人出身的达里奥站了出来。
他先是强调了食物在等待救援中的重要性——
 
之后更是慷概激昂地表达了对救援的信心——他们会行动起来的，他们不做，我们的家人也会做的；如
果需要，他们会用手来挖。
 
这一番话打动了众人，达里奥因此被推选为管理食物的“领袖”。
而另一方面，当镜头从矿洞移到地上，你会发现他说的那段关于家人的话确实没错。
塌方发生后，数十名矿工家属连夜赶到了已经被企业封锁的事发现场。
 
其中玛丽面对保安的警告与威胁毫无惧色，声嘶力竭地发出质问——营救队在哪里？
 
实际上，事发后企业也不是没想过营救，只是他们没有这个能力。
而有能力的国家政府这一次也没有选择逃避，在智利矿业部长的一再建议下——总统同意由国家接
手救援，不仅派出国内最有经验的工程师，也积极寻求其他国家的帮助。
 
于是电影接下来的故事便围绕着矿工、家属、政府三条彼此交织的线索展开。
在国家指派的工程师到达现场后，对事故情况作出了进一步的分析。
而观众也对情况有了更直观的了解——堵住矿井出路的是一块70万吨的岩石；
 
而塌方还在继续，救援不能通过派人进入地下完成，只能从地表往下钻。不过由于避难所的位置太
深，钻的过程很可能出现偏差，就算一切顺利也要八天。
尽管所有人都不确定矿工是否活着，是否能活到八天后，但抱着1%的希望救援还是开始了。
当看到重型器械在事发三天后被运到现场，已经在周围搭起帐篷的矿工家属热烈欢呼；
 
当听到钻孔的声响，地下的矿工们也燃起了希望；
 
在下来的几天里，他们按照达里奥的食物分配原则，一天只吃一顿饭。
每当感觉挺不过去的时候，就从家人和信仰中寻求慰藉。
 
就这样，预期的时间很快到了，矿工们听到钻孔声离自己越来越近。然而之前工程师担心的意外还是
发生了——路径出现偏差，钻头与地下避难所擦肩而过。
对此，失望的家属难以相信；
 
绝望的亚历克斯想到了自杀；
 
就连工程师都丧失了信心——避难所的食物只维持三天，而现在已经十几天过去了。
 
但真的就只能这样了吗？不，大家不甘心。
在吃过仅剩的最后一顿饭之后，矿工中有人主动交出很早之前偷走的饼干——愿意与大家共同挺到最后一刻；
 
矿井旁的空地上，家属和赶来的支持者立起宗教雕像，彻夜祈祷；
 
而国家矿业部长，也无时无刻不在思考新的解决办法。
并且，随后在与玛丽偶然聊天的时候，他还真的受到启发想到了办法——
 
即利用上一次失败的数据进行修正。
 
于是第二次救援行动开始了。
此时地下的矿工们已经虚弱到无法站立，就连最坚强的达里奥也随着食物的缺乏陷入昏迷。
直到接下来的一天，他突然被跌落脸上的水滴惊醒。
 
睁眼一看，发现面前的正是钻头以及终于透进来的阳光。
 
重新见到阳光的人们又一次看到希望，他们互相搀扶着来到钻头下——有的人狂笑，有的人泪流不止；
 
而正是通过这次钻通，矿工们不仅终于向外界传出了“一切安好”的消息；
 
让家属们悬着的心终于放了下来；
 
也终于可以拿到外界运输而来的物资——食物、衣物、药品、通讯设备。
 
此时距离他们被困已经过去了17天，而实际上最难捱的也正是前17天。之后的日子里所有人衣食
无忧，每天可以和家人视频通话，甚至成了智利人眼中的英雄。
与此同时，更多的国家、更先进的设备开始投入到救援活动中。最终，在塌方发生69天后，被困
的33人全部获救。
走上地表的他们或与家人久久拥抱，或大声呼喊祖国的名字——
 
而这场营救，也最终引发了一场全国式的狂欢。
 
概括来说，《地心营救》是一部很简单的片子。
它没有什么奇观式特效，几乎全部都是实景拍摄；它虽然有彼此穿插的三条线索，但因为全部按
照线性时间叙述理解起来毫无困难；
而同时，片中传递的情感也很简单，就是家人之间那种可以支撑你永不放弃的爱，就是工友之
间“不抛弃、不放弃”的兄弟之情，就是祖国对个体的关照，个体对祖国的热爱。
 
里面虽然也涉及到智利矿业的弊病、人性的贪婪，但在生命的奇迹与乐观主义情绪下似乎都被冲淡了。
片中有一幕充分证明这一点——当食物耗尽，所有人精疲力尽，导演却突然插入了超现实的画面，
画面中矿工们的家人们都出现了，并为他们带来各种美食。
 
所以本片与同类型的渲染悲观情绪的韩国电影《隧道》气质迥异：《隧道》借着一个虚构故事，发出
怀疑与追问——人的价值何在？我们在何种情况下可以放弃一个可能存活的生命？而《地心营救》则
通过真实事件改编完成了对人性的讴歌与对国家、同胞的赞美。
 
换句话说，它是一部有利于输出国家良好的形象的主旋律电影。在我看来，对于一个国家来说这种主旋
律电影与揭国家短的“韩国式自黑片”同样需要，就像人的成长同时离不开掌声与批评。
而《地心营救》可以说就是一幅主旋律影片的范例——它没有一味强调“国”而忽略“人”轻视“人”，而是通
过“爱人”的方式传递爱国的理念，让观众看到，祖国与个体之间并不是一个对立的关系，相反，二者很
多时候其实目标一致，利益趋同，休戚与共。
 
所以这样的主旋律其实并不让人反感，如果人物塑造成功，故事流畅，创作真诚，这样的电影一定能够触动
观众，反之，却只会沦为索然无味的说教，你们觉得呢？